ИнтернетГелла Филипп Изменение названия и включение в заголовок имени римского прокуратора связано, по мнению исследователей, с попытками Михаила Афанасьевича застраховать себя от возможных претензий цензуры. У. ИнтернетИешуа — еврейское произношение библейского имени оно могло иметь презрительное значение «отщепенец». Версия о том, что га-Ноцри означало «назорей» (то есть указывает на принадлежность к еврейской общине, члены.
Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге инв. На картине изображены события в Помпеях [K 1] во время катастрофического извержения Везувия , которое произошло в 79 году нашей эры [4]. Карл Брюллов побывал на раскопках Помпей летом года во время своей поездки в Неаполь [4] [5] , там же ему и пришла мысль написать большое полотно, посвящённое гибели Помпей [6] [7].
Заказчиком полотна стал Анатолий Демидов. В целом работа над картиной заняла около шести лет — с года, когда Брюллов создал первые наброски и эскизы , до года. Окончательная версия большого многофигурного полотна создавалась в — годах [8]. После завершения работы над картиной Карл Брюллов начал показывать её в своей мастерской в Риме.
Популярность «Последнего дня Помпеи» и его автора стремительно росла: писатель Николай Рожалин сообщал, что в Риме «важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии», «весь город стекался дивиться ей» [9]. Из Рима полотно перевезли в Милан , где оно экспонировалось на Миланской художественной выставке года [10].
Вдохновлённый успехом картины в Италии, её владелец Анатолий Демидов добился включения творения в экспозицию Парижского салона , открывшегося в марте года [11] [12] , где произведение Брюллова получило большую золотую медаль [13].
В августе года картина была помещена в Эрмитаже , а в конце сентября того же года полотно было перемещено в отдельный зал Академии художеств для всеобщего обозрения [15] [16] [17]. Картина пользовалась огромным успехом, ей посвятил своё стихотворение «Везувий зев открыл» поэт Александр Пушкин , а писатель Николай Гоголь написал статью, в которой он называл «Последний день Помпеи» одним из ярких явлений XIX века и «светлым воскресением живописи, пребывавшей долгое время в каком-то полулетаргическом состоянии» [18].
В году картина поступила в Новый Эрмитаж [19] , а в году была передана в создаваемую в то время коллекцию Русского музея императора Александра III ныне — Государственный Русский музей [1] [2]. Искусствовед Алла Верещагина отмечала, что сюжет полотна «Последний день Помпеи» «был неслыханным в практике классицистической исторической живописи».
Художник показал не подвиг одного героя, а затронувшее многих людей стихийное бедствие, тем самым «впервые в русскую историческую живопись вошёл народ» [20]. По словам искусствоведа Светланы Степановой , произведение Брюллова стало «не просто одним из очередных достижений национальной школы , а явлением, ускорившим эволюцию искусства» [19].
В году Карл Брюлло окончил Академию художеств , получив большую золотую медаль.
Карма имени Гелла
Из-за разногласий по поводу того, кто должен был быть его руководителем, Брюлло отказался от продолжения работы в Академии. На следующий год художнику вместе с его братом — архитектором Александром Брюлло — было предложено стать пенсионерами Общества поощрения художников сроком на четыре года.Приняв это предложение, 16 августа года братья покинули Петербург и отправились в зарубежную поездку — сначала в Германию, а затем, в году, в Италию, где они поселились в Риме [21] [22] [23]. Перед отъездом из России фамилия братьев Брюлло была официально изменена на русский лад: Александр I пожаловал им «въ», и они стали Брюлловыми [24].
В то время была весьма популярной тема, связанная с раскопками древних городов — Помпей [K 1] и Геркуланума , погребённых под слоем пепла в результате извержения Везувия , которое произошло 24 августа 79 года нашей эры [4] [K 2]. По некоторым данным, в результате этого извержения в Помпеях погибло около двух тысяч человек [29].
Хотя систематические раскопки Помпей начались в году, они продолжались и в начале XIX века [27]. Создавались произведения искусства, связанные с этой темой. Первым из братьев на раскопках Помпей побывал Александр Брюллов, который, по всей видимости, рассказал Карлу много интересного.
Выехав из Рима в начале года, Александр посетил Сицилию , а затем поселился в Неаполе , где создал ряд акварельных портретов. Узнав о том, что в Помпеях было открыто хорошо сохранившееся здание публичных бань терм , Александр получил от неаполитанского короля позволение делать обмеры и зарисовки любых заинтересовавших его архитектурных сооружений, обнаруженных при раскопках [32].
Получение такого разрешения было непростой задачей, и в этом Александру Брюллову помогла находившаяся в то время в Неаполе Елизавета Хитрово , дочь Михаила Кутузова и вдова Николая Хитрово , по рекомендации которой Александр написал портреты членов неаполитанской королевской семьи; после этого ему удалось выхлопотать требуемое позволение [33].
Воспользовавшись этим разрешением, в том же году Александр Брюллов посетил Помпеи, которые произвели на него большое впечатление [32]. В письме родителям от 8 мая года Александр писал, что «вид сих развалин невольно заставил меня перенестись в то время, когда эти стены были ещё обитаемы, когда этот форум, на котором мы стояли одни, и где тишина была прерываема какой-нибудь ящерицею, был наполнен народом» [34] [35].
В другом письме к матери, датированном 6 декабря года, он так описывал свои впечатления: «Я вижу огненные реки, вырывающиеся из его [Везувия] жерла», «дождь песку, золы и камней засыпает пышную Помпею; Помпея исчезает перед моими глазами» [36].
Обмеры терм были закончены в году [37]. По некоторым предположениям, именно Александр мог подсказать своему брату сюжет для его будущей картины, изображающей гибель Помпей [37] [39]. Тем временем Карл Брюллов продолжал работу над жанровыми сценами из итальянской жизни, создавая такие полотна, как « Итальянское утро » , « Итальянский полдень » и «Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя» [40] [41].
С по год он работал над копией « Афинской школы » Рафаэля — этот заказ, который дал художнику важный опыт работы над многофигурной композицией, был предложен ему русским посольством в Риме , обещавшим заплатить за него 10 тысяч рублей [42]. 
В году Карл Брюллов собирался посетить Неаполь вместе со своим сверстником — художником Фёдором Бруни , но по какой-то причине эта поездка не состоялась [43].
В июле года Карл Брюллов, наконец, отправился в путешествие из Рима в Неаполь [4]. Художник пробыл в Неаполе и его окрестностях с начала июля до конца августа [45] [5] , посвятив четыре дня осмотру развалин города Помпеи, которые произвели на него глубокое впечатление [46]. Среди тех, кто мог сопровождать Карла Брюллова в этой поездке, упоминаются имена графини Марии Разумовской , будущего сенатора Ипполита Подчасского Подчацкого [5] , а также графини Юлии Самойловой и Анатолия Демидова [47].
Роберт Винспиер , состоявший чиновником при русском посольстве в Риме, 6 июля года сообщал Александру Брюллову: «Ваш братец Карл увезён был в Неаполь графиней Разумовской» [48] ; она же потом выступала в качестве заказчицы эскиза будущей картины [49].
С графиней Юлией Самойловой Брюллов познакомился в году в Риме, в художественном салоне княгини Зинаиды Волконской ; впоследствии Самойлову и Брюллова связывала многолетняя близкая дружба [50]. Искусствовед Галина Леонтьева писала, что одной из причин поездки художника в Неаполь могло быть то, что туда же ехала и Самойлова, с которой он познакомился незадолго до этого [51].
Художник Михаил Железнов в своих более поздних воспоминаниях писал, что Карл Брюллов рассказывал ему о том, что в Неаполе он встретился с Анатолием Демидовым, который и повёз его в Помпеи. По словам Железнова, «во время осмотра этого города в голове Брюллова блеснула мысль написать большую картину и представить на ней гибель Помпеи», и художник поделился этой мыслью с Демидовым, который «дал ему слово купить задуманную им картину, если он её напишет».
Сопоставляя эти сведения, исследователи творчества Брюллова заключают, что этой дамой могла быть Разумовская, которая тем самым как бы уступила свой изначальный заказ Демидову. Учитывая то, что в году когда был готов эскиз для Разумовской Демидову было всего лишь 15 лет, журналист Николай Прожогин высказывал предположение, что передача заказа могла произойти несколько позже.
Он же не исключал, что «дамой, подтолкнувшей Демидова на заказ», могла быть другая графиня — Юлия Самойлова [47]. В целом работа над картиной заняла около шести лет — с года, когда Карл Брюллов посетил Помпеи и создал первые наброски и эскизы , до года, когда крупноформатное полотно было показано в Риме и Милане.
Искусствоведы делят период создания картины на два этапа. К первому из них — относится подготовительная работа, включавшая в себя создание этюдов и первых эскизов, а ко второму — — написание большого многофигурного полотна [8].
Начиная работу над картиной, Карл Брюллов тщательно изучил исторические документы, связанные с извержением Везувия. В частности, он прочитал свидетельства очевидца событий, древнеримского писателя впоследствии также политического деятеля и адвоката Плиния Младшего , который в своих письмах к историку Тациту писал: «Уже первый час дня, а свет неверный, словно больной.
Дома вокруг трясёт; на открытой узкой площадке очень страшно; вот-вот они рухнут. Решено, наконец, уходить из города; за нами идёт толпа людей, потерявших голову. 
В том же письме художник сообщает, что местом действия им была выбрана улица Гробниц Strada dei Sepolcri или Via dei Sepolcri , а картинная линия проходит от гробницы Скавра Sepolcro di Scauro к гробнице сына жрицы Цереры.
Далее художник пишет: «Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину, — без чего похоже ль было бы на пожар. Улица Гробниц была открыта археологами относительно недавно, за десять лет до приезда Брюлловых в Италию [31].
Место, выбранное художником, находилось за городской чертой — на дороге, ведущей к Неаполю [55]. Гробница Скавра была описана в изданной в году книге археолога Уильяма Гелла [en] и архитектора Джона Питера Ганди [en]. Самая левая часть таблички на памятнике была отколота, и на ней можно было прочитать только часть имени захороненного — …icius Scaurus , а также его должность — дуумвир юстиции.
Гелл и Ганди предположили, что его полное имя — Ариций Скавр Aricius Scaurus [56] , но впоследствии выяснилось, что там был захоронен Умбриций Скавр Umbricius Scaurus , а усыпальница была воздвигнута его отцом Авлом Скавром Aulus Scaurus [57] [58] [59].
Весной года снова начал проявлять свою вулканическую активность Везувий. Живший в Неаполе художник Сильвестр Щедрин в письме к своему брату Аполлону от 6 мая года писал: «Наконец мне удалось увидеть и сделать этюд с натуры: извержение Везувия». Весть об этом событии быстро распространилась по Италии: чтобы быть свидетелями этого зрелища, многие иностранцы, находившиеся в Риме, поспешили в Неаполь.
В том же письме Сильвестр Щедрин сообщал, что среди прибывших в Неаполь был и Карл Брюллов, но, по его словам, «лишь Брюллов явился ко мне, то, как насмех, стихший вулкан перестал вовсе куриться, и он, пробыв дня четыре, возвратился опять в Рим» [61] [62].
В году Карл Брюллов завершил работу над копией фрески Рафаэля « Афинская школа », которая находилась в Ватиканском дворце. Опыт копирования многофигурного произведения оказался очень ценным для построения композиции картины «Последний день Помпеи». Кроме этого, значительное влияние на художника оказала другая ватиканская фреска — « Пожар в Борго », созданная Рафаэлем и его учениками.
Историки искусства полагают, что именно она дала Брюллову импульс для создания первых эскизов и поиска основных фигур будущего полотна [63]. Именно для «совета» со старыми мастерами уже в процессе работы над картиной Брюллов ездил в Венецию и Болонью — в Венеции художник хотел ещё раз повидать творения Тициана и Тинторетто , а в Болонье он на некоторое время задержался, копируя « Святую Цецилию [it] » Рафаэля [66].
Задержки, приводившие к отсрочке написания большого полотна, в конце концов привели к недовольству заказчика — Анатолия Демидова [66]. В письме к Демидову от 4 сентября года Карл Брюллов писал, что ему передали сведения о намерении заказчика разорвать относящийся к картине «Последний день Помпеи» контракт в том случае, если работа над полотном ещё не начата.
Художник сообщал Демидову, что по ряду непредвиденных обстоятельств он «не имел на холсте другого, кроме одних начертаний фигур; время приближалось к концу контракта, а окончание картины слишком было далеко от оного» [67] [68].
Возможно, Брюллов несколько приуменьшал сделанную им работу, поскольку примерно в то же самое время он писал скульптору Самуилу Гальбергу , что «половина картины Помпеи для Демидова уже написана», добавляя, что «сия работа меня совершенно сделала так прилежным, как ты меня Самойлушка желал видеть» [69].
Как бы то ни было, в ответ на письмо Брюллова Демидов попросил его продолжить его работу над полотном, «назначив для окончания картины такой срок в новом контракте, какой Брюллов признает сам за лучший для себя» [70]. 
Николай Рамазанов тоже отмечал, что во время работы над «Помпеей» Брюллов «доходил до такого изнеможения сил, что нередко его выносили из мастерской» [64] [65].
В мае года в мастерской у художника побывал писатель Алексей Толстой , который записал в своём дневнике: «Мы были у живописца Брюллова, который начал писать для князя Демидова картину, представляющую последний день Помпеи» [72]. В году, незадолго до своей смерти, мастерскую Брюллова посетил шотландский писатель Вальтер Скотт , который провёл у полотна несколько часов.
После этого Вальтер Скотт подошёл к художнику, пожал обе его руки и сказал, что он ожидал увидеть исторический роман, но увидел гораздо больше — целую эпопею [74]. Для Брюллова поддержка писателя была чрезвычайно важна — не только тем, что историческая концепция его картины была признана историческим романистом, но и потому, что тем самым он получил признание писателя романтического направления , сумевшего понять глубокий смысл полотна [73].
Работа Брюллова над «Последним днём Помпеи» глубоко взволновала и художника Александра Иванова — будущего автора « Явления Христа народу », работавшего с года в Риме. Иванов писал Брюллову: «Любопытный видеть славную Вашу картину, я несколько раз покушался прийти к Вам в студию, но, наконец, несмотря на все убеждения людей к Вам близких войти к Вам без позволения, я решился написать к Вам письмо сие, в коем теперь спрашиваю самих Вас, позволите ли Вы мне видеть труды Ваши?
В начале года в письме к Обществу поощрения художников Александр Иванов сообщал: «Брюлло оканчивает картину свою, удивляющую уже Рим, а следовательно и Европу» [75]. Тем не менее, по свидетельству жившего в Риме художника Якова Яненко , весной года работа Карла Брюллова над полотном «Последний день Помпеи» всё ещё продолжалась.
В письме к Александру Брюллову от 13 апреля года Яненко сообщал, что его брат «творит чудеса», а его новая картина — чудо. По словам Яненко, Карл Брюллов «себя прославил между новейшими художниками», все «за счастье поставляют видеть картину в его студии, хотя ещё не совсем законченную».
Только к осени года работа была завершена [76]. Художник Михаил Железнов вспоминал, что, заканчивая работу над большим холстом, Брюллов остался недоволен своим произведением — «по его расчёту фигуры должны были выходить из холста, а в картине они не имели того рельефа, который он хотел им придать».
После этого Брюллов в течение двух недель ходил в мастерскую, пытаясь понять, в чём заключалась неверность его расчёта. В своём рассказе Железнов приводил следующие слова Брюллова: «Наконец, мне показалось, что свет от молнии на мостовой был слишком слаб.
Я осветил камни около ног воина, и воин выскочил из картины. Тогда я осветил всю мостовую и увидел, что картина моя была окончена» [77] [78]. Когда работа над картиной была окончательно завершена, Карл Брюллов стал показывать её в Риме в своей мастерской на Via di San Claudio.
Заказчик картины — Анатолий Демидов — заплатил за полотно сорок тысяч франков [16]. Весь город стекался дивиться ей» [9]. По словам Гагарина, «это великое произведение вызвало в Италии безграничный энтузиазм»: в разных городах её автору устраивали торжественные приёмы, «ему посвящали стихотворения, его носили по улицам с музыкой, цветами и факелами» [82].
Из Рима полотно перевезли в Милан , где оно с успехом экспонировалось на Миланской художественной выставке года, проходившей в Брерском дворце [10]. Участие полотна в этой экспозиции было обеспечено при содействии Юлии Самойловой [83] ; сообщая об этом факте, художественный критик Владимир Стасов писал, что «Последний день Помпеи» был помещён на выставке «стараниями графини Самойловой, как видно из письма А.
Регистрация Вход. Ответы Mail. Вопросы - лидеры. О правомерности принятия судебного решения 1 ставка. Гражданско право тезисы 1 ставка. Папа выгоняет из дома ребенка инвалида. Как получить документ на недвижимость квартиры в другом регионе?
Можно ли по закону уволить работника, если у него нет высшего образования, но он занимал эту должность? Лидеры категории Лена-пена Искусственный Интеллект. Искусственный Интеллект. Nine Искусственный Интеллект. Надоели звонить с манимен Иван Мыслитель , на голосовании 6 лет назад Здравствуйте!
Звонят постоянно с какого то манимен, и робот говорит что я должен погасить какой то долг и т. Звонят в день по 40 раз, это мне мешает очень сильно работать, т. Как вообще такое может быть, что непонятно какой человек дал мой номер как контактный, и при этом эта организация не убедилась чей это вообще номер?!
Как от них отвязаться теперь подскажите? Голосование за лучший ответ. Иван Мыслитель 6 лет назад постоянно новый номер. Ксения Волгодонская Ученик 6 лет назад Пиши заявление в милицию Даже если это коллекторы то по закону не имеют права звонить больше одного раза в неделю.
Возможно, что ты когда-то брал у них займ, да забыл. Как отвязаться? Вернуть долг. Иван Мыслитель 6 лет назад вернуть то что я не брал? Kekxs Просветленный 6 лет назад Заказным письмом им отправь претензию где изложи всю ситуацию поясни что если эта херня не прекратится, обратишься в Роспотребнадзор, прокуратуру, суд и к соседу-фаерстартеру до кучи, как письмо дойдет до них звони сам и узнавай результат по претензии.
Затем, при каждом подобном звонке включаете запись разговора и копите материал для обращения в суд Либо проще - меняете номер телефона Дед Искусственный Интеллект 6 лет назад Контактный номер - это просто номер для справок, никакие обязательства при этом у Вас не появляются.
Если без оснований требуют что-то заплатить, то это вымогательство, можно и заявление написать в УВД, приложите копии своих обращений в организацию. Но почему номер не занести в черный список? Иван Мыслитель 6 лет назад каждый раз звонят с нового номера.
Дед Искусственный Интеллект Значит, заявление о вымогательстве. Похожие вопросы.
Гела Месхи - актер, сыгравший Василия Сталина, сына \Поделиться:
Leave a Reply